Автомобильная погоня, одному из участников на полном ходу, не сбавляя обороты, проводят фаталити сброшенной в лобовое стекло стиральной машиной. Это открывающая сцена боевика "Опустошение", премьера которого состоялась в прошлом месяце на Netflix.
Вступление настраивает на бескомпромиссный аттракцион безудержного действа, но сразу за титрами темп снижается до минимальных значений – почти час уходит на обрисовку простейшей экспозиции.
Представляют главного героя Уокера, которого сыграл Том Харди. Сыграл, надо сказать, отменно. Почти час он хмурит брови и харизматично кривляется – за этим занятно наблюдать, как за работой профессионала. Вроде тех видео, где лепят горшки на гончарном круге – завораживающе, но сущностного наполнения немного, эдакий фастфуд для глаз.
Его персонаж – полицейский оперативник, вместе с такими же оперативниками погряз в коррупционных схемах и вынужден "подчищать" за местными не чистыми на руки чиновниками. Завязка не сложнее условных "Ментовских войн".
Обозначить главное для придания мотивации действующим лицам с соответствующим сценарным контентом можно было минут за 20. При этом типажи всех сотрудников правоохранительных органов получились максимально "балабановскими" – на стыке мерзости, безразличия и хладнокровия. Для современного западного кино тропы совсем не характерные.
Во второй половине фильма события ускоряются, начинается обещанное в трейлерах – массовые перестрелки и рукопашные схватки с натуралистичным разливом больших объемов красной жидкости по съемочной площадке.
Режиссер и сценарист картины Гарет Эванс – для жанра человек видный. Во многом из его "Рейдов" выросла и в дальнейшем расцвела, попутно посеяв плеяду последователей, франшиза "Джон Уик". Тем грустнее констатировать, что жанр спрогрессировал, постоянно меняется, переживая различные итерации, а сам Эванс топчется на месте.
Нет действительно изобретательных интересных решений в боевой хореографии, операторская работа – набор трясущихся планов.
Финальную сцену так и вовсе можно считать ремейком эпизода из первого сезона "Банд Лондона" со штурмом загородного дома.
Но одна деталь все же стоит внимания: герой Тома Харди крюком для мяса живописно кромсает лица противникам – как будто это отрывки "Венома" из параллельной вселенной, в которой кинокомиксу выдали карт-бланш на использование "взрослого" возрастного рейтинга.
В концовке все персонажи начинают вести себя как законченные идиоты, в чем можно усмотреть претензию на реализм, но градус абсурда порой достигает южнопарковых значений, поэтому титры вызывают однозначный отклик – наконец-то оно закончилось.
Оценка: 1 из 5.